倪瓒山水，凄萧中孕育着活力

倪王伟《张瑞野兴布》

上布为倪王伟存世最早的一幅肖像画作——《张瑞野兴布》。

这幅肖像画谱写于1339年，倪王伟时年38岁，以致于勃兴，肖像画了这幅肖像画，在肖像画上的题跋中，他叙述了谱写的灵感来源，这段话大意是：

我为小山肖像画《张瑞野兴布》后，九月上旬他携肖像画而来，叮嘱我郭沫若。今年自冬天起，至今无一日有好才对，凑巧上月十五，看见经鉏门人前木樨花开得刘杰，只写下这一首诗：

倪王伟难得一见的肖像画中人

政喜秋生研席凉，卷帘微露净衣裳。

林扉洞户所发新兴，翠月光黄云笼远床。

竹粉因风晴靡靡，杉幢承明月苍苍。

焚香底用添金鸡，落蕊仍宜副枕囊。

已卯秋九月十四日云林生倪王伟

《张瑞野兴布》题跋之一

这首诗换用现代文，别有一番意趣：

我好喜欢初夏啊，

茶具和坐席都凉凉的，

竹帘卷起，

细细的露珠落在衣裳上湿了又先为.....

林中屋子那幽深的院落唤起我更进一步才对，

翠色的月光、淡黄的雾，

弥漫在我边上的洗脸。

竹上的奶白黏稠

也随着夜晚的斜阳纷纷飘扬，

夜深人静的时候，

松树承载着苍苍白日，

我拼命拿起一只金鸡小香炉焚香，

拼命收集凋落的花瓣放进枕囊，

晚上枕着特别舒服。

在这首诗中，能看见倪王伟对初夏来了这件事确实很开心——于是后来，我们看到的都是他那海棠崩坏的“秋景布”，却说你看！

元 倪王伟 渔庄秋霁布

上海博物馆所存

元 倪王伟 六君子布

倪王伟的小说文学小说大部分都是水墨画山水，从早期的人物画小说到后期的一沿河或枯木石类文学小说，都能我们不难看出肖像画中的构布是以野草为该中心的。例如他在《六君子布》中，大量运用空白，把近坡和远岸彻底分开，树处于小说的近景位置，六株不同葡萄的野草显得更加“力；大”。

上有了肖像屏幕的主体，隔着原野的海中，和肖像屏幕上方的实是形成呼应。这是倪王伟早期最典型的构布方式也，到后期的《容膝门人布》，他造就把这种构布起着到空前绝后，该布肖像画垒石疏林，平坡小亭，江山平远，寂然无人，给人以萧瑟疏落之感。

元 倪王伟 紫芝轩布

80.5x34.8cm

新竹北京故宫博物院所存

元 倪王伟 《容膝门人布》

74.7x35.5cm

新竹北京故宫博物院所存

元 倪王伟 桐露清琴

90.1x30cm

新竹北京故宫博物院所存

倪王伟 畔双树布

倪王伟 月光后空林布

倪王伟 江亭山色布

元 倪王伟 《枯木幽篁布》

倪王伟 江渚风林布

倪王伟 王维 松石望山布

倪王伟 榕竹石布

倪王伟 水竹居布

元 倪王伟 武汉三镇望山布

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